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对比东西方动画片讲故事的差异 探索中国动画发展新方向

美国维亚康姆传媒集团著名动画制片人Mr.FrankDrucker曾接受记者采访时说道: “会不会讲故事”是衡量一个动漫作品优秀与否的一个重要标准。美国只有200多年历史,但是动漫创作者们已经创造了很多经典动漫故事和人物。中国有五千多年的历史,精彩的故事和深厚的文化,是中国动漫创作的绝佳背景,所以中国应该有更多更好的动漫作品与全世界分享。

诚然,中国动画片在市场上不叫座的很大原因在于不会讲一个好故事。本文通过对比东西方动画片在讲故事上的差异,探索中国动画发展新方向。

一、故事模式:

1.美国:把他国文化故事重新包装,彻底篡改原文化

美国动画片通常借助一个简单的故事和人物,影射着美国的意识形态。在整个迪斯尼的发展历史当中,都从周围的文化中寻找创意的源泉,引起观众的兴趣,。

花木兰 影片 行业评论

例如:动画电影《花木兰》来到美国后就由一个力求忠孝两全的乖乖女变身为冲破命运枷锁最终实现自我价值、寻得真爱的新女性。影片最后还续上了迪斯尼老套的摇滚派对大团圆结局,与原主题毫不相称,纯属娱乐。

有影评家如此评论迪斯尼动画片:“我们又一次跌入了一个刻意操纵的叙事陷阱。我们看到迪斯尼这台文化工业的压路机碾碎了本土文化和习俗,将其固有的价值观颠覆,保证了票房的收入,却把他国的文化转化成美国式的主题,生动地诠释着美国梦和强烈的个人主义。”

2.中国:文化底蕴深厚,创新故事蓝本潜力无限

中国动画片在讲故事方面虽然不如美国的不断创新和颠覆,深厚的文化底蕴,让我们在悠久历史中的懂得再提炼,再创新。

少年司马光 行业评论

例如:老故事新讲法的动画电视剧《少年司马光》日前在央视热播,故事以北宋年间著名文人司马光少年时期的民间传说为蓝本,在进行了合理的艺术加工的基础上的重新演绎,是一部通过现代科技诠释传统文化的精品力作,更是对如何保护非物质文化遗产的全新探索。本片借少年司马光的传说,旨在弘扬中华传统美德,培养孩子诚实善良、正直勇敢的精神,让智慧之光溢满神州大地。

例如:老故事新讲法的动画电视剧《少年司马光》日前在央视热播,故事以北宋年间著名文人司马光少年时期的民间传说为蓝本,在进行了合理的艺术加工的基础上的重新演绎,是一部通过现代科技诠释传统文化的精品力作,更是对如何保护非物质文化遗产的全新探索。本片借少年司马光的传说,旨在弘扬中华传统美德,培养孩子诚实善良、正直勇敢的精神,让智慧之光溢满神州大地。

二、故事主旨精神:

1.美国:崇尚英雄主义

美国动画片通常打上了进取、热情勇敢、探索未知世界的大无畏精神等标签,总会有一个勇敢、坚强、拯救人类的英雄形象,宏大的场面,很强的速度、力度感,常让人产生一种崇高感、一种征服的喜悦。这是一种融合在美国人骨子的精神。

英雄题材的动画片不胜枚举。例如,漫威动漫公司旗下的钢铁侠、绿巨人、雷神、美国队长、金刚狼、蜘蛛侠以及神奇四侠等上千名动漫角色。DC动漫公司旗下的超人、蝙蝠侠、神奇女侠、绿灯侠以及闪电侠等著名角色。

英雄题材的动画片不胜枚举。例如,漫威动漫公司旗下的钢铁侠、绿巨人、雷神、美国队长、金刚狼、蜘蛛侠以及神奇四侠等上千名动漫角色。DC动漫公司旗下的超人、蝙蝠侠、神奇女侠、绿灯侠以及闪电侠等著名角色。

在美国开启超级英雄题材的作品是《超人》,这部动画作品是1938年由DC动漫公司制作完成的。同时,这部作品的成功使得其他出版商也看到了商机,从而纷纷开始打造英雄题材的动漫。

2.中国:寓教于乐、忠孝情结

中国动画的主题比较单一,“寓教于乐”当为中国动画文化精神之首。在儒家文化熏陶下,中国传统素来“文以载道”,无论思维方式还是审美期待,都隐含对“寓教于乐”的强烈需求。

 

从早期的《十万个为什么》每集都讲述一种自然现象,到《铁扇公主》《骄傲的将军》《小蝌蚪找妈妈》以及后来的《阿凡提的故事》《大头儿子和小头爸爸》《宝莲灯》,无不体现强烈的“寓教于乐”精神。

1949年,当时的中国文化部长沈雁冰明确指出:“动画片主要是以少年儿童为服务对象,用社会主义思想教育他们。”中国动画的主题深深体现着传统儒家文化的影响,动画片也主要为这一目的而存在,娱乐性逊于教育性。三、审美心理任何民族都有自己的独特的地理环境、经济生活、文化传统和心理素质。这便产生了审美意识的民族性差异,而这种差异是不能随意改变和加以忽视的。审美的民族性差异,在人类生活的各个方面都有所体现。

三、审美心理

1.美国:实用主义美学

在实用主义哲学观念影响下的美国人, 有用就是真理, 成功就是真理。他们立足于现实生活和经验, 把确定信念当作出发点, 把采取行动当作主要手段, 把获得效果当作最高目的, 一切为了效益和成功。

在实用主义哲学观念影响下的美国人, 有用就是真理, 成功就是真理。他们立足于现实生活和经验, 把确定信念当作出发点, 把采取行动当作主要手段, 把获得效果当作最高目的, 一切为了效益和成功。

美国独立制片人根据市场发展状况提出新片构思。例如:动画电影《功夫熊猫》的制片人早在中国申奥成功之后,就构思将在2008年北京奥运期间推出一部新作,其中要包括中国功夫,中国国宝大熊猫等等。主要动因是中国国力的迅速腾飞,中国电影市场的渐渐成熟,2008年北京奥运将引发世界范围的中国热等等……

功夫熊猫 行业评论

在成本核算方面,《功夫熊猫》为省银子也想尽了办法。武打动画制作难度大,成本高,如果角色设定作家开始为熊猫阿宝设计了复杂的武打动作,成本核算时会计算这些武打动作元素的制作成本,一旦超出预算,就必须将熊猫动作进行修订。

2.中国:儒家思想、中庸之道

中国人深受儒家思想的教育,“仁”“爱”“礼”“义”成为文化的核心。对于爱与责任、正义勇敢等故事主题,相比较美国文化强调自由、奔放,注重个人价值,追求民主自由,中国动画片表达的更稳重、内敛、含蓄。中国的动画虽然不精致但是兢兢业业。难以想像中国的动画人会去颠覆一个在中国人心中经典的任何一个形象, 有的只是无穷的赞美和不断的改写改变。无论怎样对人物进行处理, 无疑都是在为千万的子孙后辈树立时代的榜样。正是因为中国人的中庸对祖辈文化思想的无限崇拜和景仰, 使得构建精神家园的崎岖道路如寻找天堂般奇幻诱人。

中国动画片想要在全世界受到欢迎,需要结合时代背景,将民族文化和时代风尚相联系,尊重观众的心理需求和导向,在民族文化里融入当代人的精神气韵,使之具有当代气息。

1.在思想上继承民族文化的精髓。在悠久的文化积淀中,人们早已形成了一套具有中国特色的价值观念和生活方式,构成了中国文化开阔、高远和深的基础。《宝莲灯》强调了人民大众的力量,这根植于民族文化中重民、爱民的思想,将这种想运用到创作中,才是真正运用本土文化资源,延续了中国传统民族文化的血脉。

2.在形式上积极吸纳多种文化样式。我国在传统造型形象上可以利用的民间艺术样式的条件很多,可以借鉴国画、皮影、剪纸等民间艺术造型语言,使之转化为备受当代人喜爱的艺术形象。使这一形象跃然银幕, 化无形为有形, 并运用综合手段“挖掘各种艺术表现形式, 具有鲜明的民族风格和精湛的艺术技巧” 。

3.借鉴国外先进的创作方法。与国外动画片相比, 中国动画片在故事编造以及在人物形象的精神气韵、性格发展、语言刻画及次要人物群众的塑造上都有待提高和改进。在动画创作中,借鉴国外比较流行的风格样式。

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